| 蝉鸣知了 的个人资料蝉不知雪照片日志列表 |  工具  帮助 |
|
||||||||||||
2009/12/19 你的镜头定在哪里视觉传达&人文关怀 我发现，很多标榜自己热爱摄影的同学，都喜欢用视觉传达一词。 我举得一名艺术家，应该对当下的事物万态能有自己明确的观点和立场，然后说真话。而非街妇般地只会回首当年的苦难而为之喋喋不休。显然张艺谋与陈凯歌以及他们所有的同学们都并不具备这种气质，只会从前买量产的故事来作视觉传达，而今是意淫和郭敬明他人的脚本作幻觉传达。
其实我觉得张艺谋更适合去拍电视直销片。因为俨然他与主流媒体是放同样的屁的。 电视里的各式城市宣传片里所宣扬的美丽景象与和谐风气，我觉得都是糖衣表像自欺欺人。我没有看到坐在自行车后凳笑容灿烂的姑娘，没有看到帮残疾人拾垃圾的小孩子。倒是坐副驾笑容灿烂的姑娘与拾垃圾的残疾人有很多。我们真真切切的生活剪影，与宣传片里的那些光亮景象全然背道而弛。 我也没举得世博带来了什么商机或者提升所谓的城市地位，如果摆地摊卖得海宝毛绒吉祥物算，那么，好吧。而这些地铁口天桥上在路边下班拥挤喧闹的五六点亲爱你怎么不在我身边们，恰恰多是我们这座城市的异客。才是闲置漠视与切实存在的。而我们所海纳百川有容乃大的，热烈欢迎的是些什么鸟人一日游。 所谓的城市盛世即开，城市让生活更美好，只是主流媒体所编制的一个自慰美梦。我举得，主流媒体太会制造假像了，艺术家们则充当帮凶。从08奥运在北京隆重举行开始，已然中国是文化大国、体育强国，人民很为之骄傲。然后2010世博又将在上海召开，隆重又从北京搬迁都到了上海。上海市隆重区。 所以我并不觉得在新天地、田子坊端起相机或者环球金融中心91层鸟瞰夜上海是一种时尚或者视觉传达。我觉得去那里的人都是土气媚俗的人，以及各种鬼子与日本人。
我也不觉得你拍亚洲最高的电视塔、拍一只钻戒、或者拍一个星巴克的杯子是视觉传达。 我举得，当你举着相机的时候，你的镜头对着哪里，很重要。
因为他代表着你的态度和立场，一种丢失，一种默同，还是一种反驳。 视觉传达与人文关怀全在你的选景构图之中。 按下你的快门的你的手。 那些DC上贴满水晶贴，手机上贴膜戴套喜欢45度仰望露沟自拍的，就不作为呼吁对象了。 你们都是师太。影像新语言的缔造者。
——————————————————————————————————————————
北京地区重播个老广告 Lelebar每周六19点免费文艺电影
永远免费，永远没有最低消费，只为爱电影的人。 我希望北京地区，爱好电影的，都能去支持下。一些真善美的东西，而不是整日吸食垃圾。
电影排片表见 http://www.douban.com/host/lelebar/
——————————————————————————————————————————
接下去就要到生日。然后是圣诞，再就是元旦。
我要感谢我的妈妈，让我冬至而至，带我来看这个繁华世界。
09年就这样吧，最近其实很累，怕没有时间所以提前草草更新了。
原有更多为之或不为之要表达的，就寄于来年吧。
也感谢一路见证我任性与成长的你。
最后许我三愿：
妈妈身体永远健康。 某人顺利毕业，为国争光。 我的片子能顺利，少浪费国家粮食。
2009/12/15 我心目中的新世纪十年十佳电影 看过很多版本评选单，有个里面居然有《十面埋伏》……
(2000——2009)
一一
2000 台湾 杨德昌 黑暗中的舞者
2000 丹麦 Lars Von Trier 绿洲
2002 韩国 李沧东 对她说
2002 西班牙 Pedro Almodovar 你那边几点
2002 台湾 蔡明亮 大象
2003 美国 Gus Van Sant 回归
2003 俄罗斯 Andrei Zvyagintsev 我是Jestem
2005 波兰 Dorota Kedzierzawska
孩子
2005 比利时 Jean-Pierre Dardenne/Luc Dardenne 水母
2007 以色列 Shira Geffen/Etgar Keret
（排名不分先后）
暂时想到的就是这些了。 没有王家卫，没有贾樟柯，也舍弃了许鞍华， 纯个人口味，所以任何影评都是主观多余的。
2009/11/25 新浪潮最近很忙。
忙得我超想找个不高的山头直奔，高举宝剑，电闪雷鸣，振臂高呼：赐予我力量吧，我~是~希~曼！ 好朋友nico有句名言：再荒不能荒了空间，再苦不能苦了熊猫。
我很是喜欢。两句各半，上、下分别寄予看的人和所爱的人。 于是我决定照葫芦画瓢。 因为我相信美是一种传承，爱是一种分享。 很久不更新，不在这里写字、贴图。一直在思索，文字、影象的意义究竟是什么。 先说文字。 我也爱诗。 关于那个类似日本人仓央嘉措的见与不见，我也喜欢。只是，我觉得更是一种无聊的心绪。一种看起来很美实质则是更为精深的矫情。 因为我看到这世间有太多不能或者没有能力好好爱的人。比起他们，我们很健康很幸运，而却在挥霍时光与生命，错把肉麻当作爱情，玩一种见与不见向左走向右走的爱情游戏，错把自虐当享受。 注意，这不是一种身残志坚。
注1：不是我拍的
注2：繁体字的意思不是这字写了很久很久...
中国作家朱自清的背影。儿时的课本里就有。遣词造句之简单无奇。然而我却喜欢到不行。这种质朴真实的情感，才是最为动人的。
一如我的直言不讳，我为曾经把自己的sp 日志全部删去而很心疼，因为毕竟一些是我喜欢的，尤其是写给某人的文字。后来我觉得只是妇人之仁，肉麻在作祟。
我现在越发的不喜欢无病呻吟，不管是任何形式。因为痛苦的人有很多，我宁愿真真切切地去观察与感知，哪怕生活、哪怕琐碎、哪怕杂乱、哪怕言语不够华丽。 文字，是一种记录。 当然文字有很多作用。 若干年后，我希望看到自己的文字，一如再读朱自清的背影，为之所描述的画面而感动，就很动人很是美丽。而不是看到后觉得幼稚，或者一堆华而不实的成语僻字。 因为汉字，字字都很美。 朱字不说；自的字形是鼻子，你指着鼻子表示“自己”；清字，青山碧水月下影。汉字字形之美。足以让所有华人为之而傲。 看来关于文字，也要来个类似于Las Von Tier Gogma95宣言的。
屏弃成语僻字长句子，提倡自然写实美学。 再说影象。
我承认，男人装很美。非主流仰头高举露沟也很美。但这些美都与我无关，与我切实的生活无关。一如华丽的文字与我的生活也无关。他们确实存在，但是一种扭曲的存在，与美无关。就好象并不是说LV、巴巴瑞不美，只是你浓郁的街妇气无法驾御它们，顶多是附庸风雅罢了。我就是觉得穿睡衣比穿巴巴瑞的要美。尤其是在阿姨阿叔一抬手一张口间，尤为的狂放而美丽。因为这就是中国，这就是百姓形态。真实而美丽。 说到这里我突然想起了自己初中时。当时自己尚未发育的小身板套着鳄鱼的外套、小腰绑着金丽来logo是个大G的皮带，铁牌子苹果的牛仔裤，泛黄的迪那多纳。并且我的锐步、耐克标志，都要比别人的大很多。并以此为荣。
然后我又想起那夜高中同学喝醉后的声音：到了重点高中我才发现重点高中就是不一样，原来名牌鞋还不止是耐克鞋，还有锐步、飚马、阿迪达斯……
于是我乍地想到了特吕弗的四百下，只可惜中国没有新浪潮。 在我们还只会Where are you from？问候彼此时，就这些毒蛇猛兽已经装备在我们瘦小孱弱还未发育荷尔蒙旺盛的孩子身体之上。
再看看现在满大街的LV。 不同的经历，一样的感受，谁都逃不掉。 就好象我看到现在的孩子，虽然穿着同样的校服，但是他们攀比着脚下的运动鞋和手里的手机。
然后我又想到了当下的一些名人，可惜我都不认识，什么小沈阳、刘谦、周立波、方大同。
总之那天别人发我方大同的红豆我转刻被我回收站了。我知道无论我如何客观评价都是一种主观的偏见。 然而我就是举的，我举的，你要是和王菲一样，无论什么年代刮什么样的风，5年、10年、20年后，你的歌还在被传唱成经典，我就作你的粉丝。 我就是举得百姓的精神生活已经够贫瘠了，而垃圾文化还是犹如洪水猛兽般袭来。
那些所谓的艺术家们是不是别再用养家糊口的借口来糊弄老百姓了。 想起冯小刚多年前的那句：养活自己，娱乐大众。 我真是把他飞机拆了的心都有。 游记一篇。 其实我是举得，事不在小，不在于拿不拿得出手，只要足够的专注，就可以很美。 某年某月某日，我端坐在某城某大学的足球场看台，听着Oasis的I'm outta time，看某地方足球队训练。
其实当天是没有太阳的。而我是没有其他地方可去，于是觉得就这样静静坐着就很好。眼前一片开阔，足够绿的草地与足够阴霾的阴天。 那些粗脖子短腿的运动员们，从接、传、铲射解围，到传、跑、下底传中，最后点球训练。训练之枯燥，想象力之缺乏，动作之难看。中国足球之臭，大家其实都懂的。而我却足足欣赏了3个小时，其实还是心绪烦躁的。因为我举得眼前即便是小学生踢皮球，都要好看许多。毕竟，人家专注美丽，心如旁物。 训练结束，球员们和教练们鸟散去。这时候，一个老者，从我视线的最右边出现，他把一把把木椅子，是先前球队高层坐过的，从球门的一侧，搬到对面球门的看台下。很慢很慢，并且他不走草地，坚持踏在跑道上。其实眼前此时已经是一片开阔，草地显得比先前更为广角，天色更加阴霾，而且很低，老者就这样把一把把木椅子缓慢地从一头搬到另一头。
足够远的距离，让他可以足够倾注。 而我也坐得足够高足够远，去好好欣赏他的美。 若大的足球场。天空、草地、看台，天上、人间、地下，三界一体仿佛都是老者的舞台。
我当时脑海里想起的必定是塔可夫斯基的乡愁，诗人端烛火过河的8分钟长镜头，最后倒地长眠。
我的挚爱。 可见，要欣赏真正的美丽，你必须具备足够的耐心。 以上文字，寄予你。 那些坚持与迷惘，美丽与荆棘。 与君共勉。
--------------------------------------------------脑残分割线--------------------------------------------------
有点要澄清的是
我是正儿八经的大陆人
性取向很正常
并且肯定不会犯贱到去喜欢外国人
所以没事请别对我gomenasai
但是请不要误会的是
我绝对灭有歧视同性恋患者
大家都只是肉体凡人
何况我都能对一朵花、一只猫真诚以待
另外我也有些许只限交流的同性恋朋友
我只是受不了别人对我gomenasai
只是受不了精神残疾
自重
2009/11/7 生日快乐
旧照片了
摄于一年前08。11。7的田子坊外
反正就是对田子坊丝毫无好感
我觉得田子坊很是土气不具任何人文气息
什么鬼子都有里面画三元一张我都觉得贵 还不如买本带硬板底画的年历挂墙上经撕
最近很累
但还是祝你生日快乐
另外就是
谢谢你的情不知所起，一往而深
2009/10/16 那些被闲置，而生生不息的美丽其实这篇日志的题目又名：论美
记得国庆那天起床后偷偷瞄了一眼大典重播。 看得我很是失望，全然没有激动之情。于是匆匆出门。 现在回想起来，我觉得那个画面既像是高端激光打印机生产出来的精细大片，又像是Windows的启动桌面。总之与张艺谋的《英雄》是一路数的。再没有他《黄土地》时的狂野，那一笔一画的美丽。 当然商业片和文艺片确实全然没有可比性，即使是同一人所做的活。 记得朋友问我怎么区分商业和文艺片，我说： 美丽姑娘微微笑欢迎光临说一条的，就是商业片。 美丽姑娘不耐烦欢迎光临说十条的，就是文艺片。 美丽姑娘只微笑点头不欢迎光临的，就是广告、MV、AV一岔。 看你喜欢哪个了。 我就是觉得，女兵的大腿与胡总灿烂微笑的反打镜头，可笑之极。
我就是觉得，那些铿锵整齐的步伐远不及我外公步下台阶时的美丽而有力，这种美丽在我心里，足以让那些气势磅礴的、搔首弄姿的附庸风雅自惭形秽。 再说某部催泪爱国电影《建国大业》，当我看到我们的宋庆龄姐姐推门出去，然后音乐起，几千名的红军战士躺在一尘不染的车墩南京路上，我差点没笑岔气过去。 我真不知道韩三平是怎么想的。我就是乍一下想到了贾樟柯的弟弟韩三明，一个矿工，举着一张已然折皱不堪的十元人民币站在三峡大坝前端详半天，满江黄水隆隆，韩三明沉默不语，这种质朴而狂野的美丽，足以让建国大业的全班同学都黯然失色。 美，真不必倾国倾城。 妈妈60大寿，寂寞搬来最贵的明星大合唱歌唱祖国。不用热爱，只图热闹。总之爱次粗粮的老百姓买单。这是我对此爱国电影的评价。 我不知道为什么那么多人看后难以自制的。 我很多朋友热衷摄影，或美其名曰视觉传达，虽然我就一直灭搞明白视觉传达的撒个意思。其实我也一直在思索，我们跋山涉水，翻山越岭所寻求的美，究竟是什么。什么样的影像才是美丽的。 但我坚信影像的本质是记录而不是制造。 那些原本在构图里就首先被弃舍掉或者后期剪切掉的部分，往往才是最美丽的。 也就是我最近一直和朋友所争论的生活细节，哪怕是旁边立着的一个拖把；即将走近画面的扫地阿姨；或者做爱时床边桌子上搁着的半个未啃完的板烧鸡腿堡。 其实这些是最简单最浅薄的，而往往容易被摆拍习性所移去拿走的美丽。 就好像太多人拍人像时，觉得眼前美丽很有feel，然后就恨不得在眼前扔个原子弹，稠人广众不被打扰，整条马路、整个海滩都是你的。谁进入画面就是大煞风景。
而一旦去了欧洲，恨不得抓个老外不管形态大小老少美丑就一起合照。 美，不是你一定要站在维纳斯边上。 老太太站在垃圾堆旁啃玉米棒子，也可以很美。 ——————————————————————————————————
这只是引子其实。。。。。。。写了这么长 写不动了 先这样吧 稍后补正文 。。。
2009/8/26 初缠恋后,蝉鸣知了
十年前你和我。
那时我们正年少，都灭什么理想，关于未来都很迷惘。都有太多压抑的情感却道不出个所以然。一如侯孝贤电影里的那些浑身是劲却无处发力的少年，那一句句的干干干，却歌唱不出什么干什么干怎么干怎么干，怎么打开任督二脉怎么呼吸吐纳心自在。 你总是混混噩噩地训练若无其事地上课睡觉，而我也灭有现在的多愁善感儿女情长，更灭有今日的满身棱角爱恨分明。 你总是穿得姹紫嫣红上绿下红，而内心当时比谁都阴郁。1米88的个，牵着1米5的仙。害我整个回头率丢失。我装逼说喜欢步行静思，于是你便将我那部蓝色的山地车占去，裤子小腿处的拉链总是敞开着，并且鞋带从不系。我真不知你是如何每天登高跳远，每天跑20圈的。
当初浅薄的我不了，现在我算明白了，若我讴歌你，你的形象即是拉斯·冯·提尔Dogme95宣言里所倡导的范儿啊，拍你都不用美术、服装、武术指导，不用化妆、打灯、替身，整个电影自然主义的摄影美学。 十年让回忆画面爬满躁点。 高一相识的第一场戏，你可曾还记得。
大清晨，你端着饭盆刚次完早饭，而我从自行车棚出来，你将我不慎落下的钥匙从小花坛一路踢到了教室角落的饮水机下。那个镜头长的，在台本上泼墨染纸的话差不多就是个从百草屋到三味书屋的文学距离。 一样的隐喻而深刻。
翌日再去，高一六班前的那条走廊，静寂如当日的清晨。墙上的瓷砖，脚下的花岗岩，寸步寸光阴，不曾变迁。花坛杂草，生生不息，清风拂过，满目疮痍，仿如隔世，却在眼前。良城美景人依旧，只是，我再找不到同样的那把钥匙。回忆被你踢在了角落。
教室窗门紧闭，却薄如蝉衣弹指即破，镜头推进，我看到十多年前那个被同班表哥嫌弃的往日少年正靠窗捧着一本五星级题库踌躇满志地绝食自残。 镜头推出，往日少年又被同年级的钟哥拉出去警告，幸亏你的肝胆相照尽管当时大家嘴上都无毛。 黑屏字幕：钟哥二年级下半学期因袭警被抓。 事件说明，即使是嘴边无毛的往日少年，老子也不是被随便关照的人，或改台词说老子不是一个被随便关照过就算的人。 出于对诅咒的力量和蝴蝶效应定理的坚信不移的。 你可曾记得，当年每日中午我们那舍近求远的沙锅大碗面。我为了载姑娘故意将坐骑后凳拆去，于是你载我而我被你的双腿夹在前杠，我把舵来你踏车，多么的乐在其中和人嫌狗弃。
还有那一个个被我们搞得乌烟瘴气借酒浇愁的晚自习。我们蹑手蹑脚在督导老师眼皮底下匍匐前进从这个教室窜入另一个教室搭讪女同学的卑劣行经，简直令人发指的横生羡慕。 而你总容易是千夫所指杀鸡儆猴的对象，因为你们是体训生，因为你们将来会比我们多上50分。这一切在我们当时看来似乎理所应当却又天理不容。即便学农时被其他学校指着鼻子说我们是挑大便的是其他班的同学，而打抱不平冲锋陷阵的却是你们，论功行赏时教师们居然能在微熏的情况下恩怨分明。一如我们班主任总是举着那只沾染粉笔灰又摸过女同学的后背的手告诫我们，要知道礼仪廉耻，要学做真人。 印象中你唯一一次掉链子即是我初中时的小流氓祁虎要来看仙，而祁虎喜欢仙，你很慌，你差强人意的慌。你严阵以待，还拟订了几套方案。你说你骑虎难下，一切只因你觉得祁虎这个名字，很pao很流氓。
大敌当前，重赏之下，必有莽夫。而我就是那个莽夫。结果就是你们撤退我一夫当关，于是我把祁虎买来送仙的两大袋零食全部解决了。 分了好几天的。 对了，其中的巧克力我转送给了女同学。 可曾记得校门口的那两片大草坪，和通往宿舍楼的那条长马路。树影班驳，柳暗灯明，人不在。往前的自行车天台，有我们的年少懵懂登高望远，畅所欲言超然物外。往后的长江边，黑夜长堤渔火汽笛，美得绰约朦胧我们怅然若失。
如今再去，江水依旧潺潺流动，只是堤岸已被推去，那些刻在石板上的海誓山盟随之海枯石烂。 回望事过境迁，也看沧海桑田。该降下的降下，该土埋的土埋。远方汽笛长鸣，灯光氤氲。仿佛过去的都已过去。 殊不知，此情可待，入木三分。星星之火，可以燎原。 高三，仙回了成都参加全国卷。你我也隔了班级。
你每周都踏车去买2张体育彩票。你说中了500万就娶仙。你的本子上记满了人名和数字，你债台高筑，因为你每天都拨长途。只是这些，我直到去年才知道，从仙嘴里。而你已初为人父，闭而不见。 你当初的度日如年，我的视若无睹后知后觉，隔岸观火爱莫能助。 如今电话中的我们总是说些不关痛痒的话。也许，这即是世间最质朴而真挚的传达，无须故事传奇，就已直达心灵。
那些周而复始的故事，亦或蜀道难难于上青天的感慨，都是索然无味的。世间俗不可耐自以为是又瞬息万变的爱情比比皆是。 你起初的仓皇失措若无其事，后来的一衣带水肆意不见，如今的无言以对沉默是金，都是装载回忆最好的容器，好让我今生都追悔莫及。
于是我只能不遗余力试想你脖挂粗项链，液夹长条包，说些市井趣味的黄段子猝不及防我的画面，聊以安慰借以释怀，享受这闭门造车宣泄怀念的快感。告诉自己相见不如怀念，只要记得你手上的胎记一直在那里就好。 原以为我永远都屏弃不了那些谐谑讽喻的陈词滥调，惊奇的是我居然能酸碱中和的连篇累牍抒发情感。
原以为我可以轻描淡写，将自己的情感收放如运笔敲字般挥洒自如，却不想思念纷至沓来，厚重的回忆，如此根深蒂固犹如针毡字字都凝重。 原来今天是七月初七。我如此刻意地避重就轻，却不想愈加地覆水难收。
我们都不谈爱情，只因有太多追忆。
因为有更重要的事要去做。
有更美好的人值得去珍惜。
此情可待成追忆
2009/8/3 国王栗树,不见不散关于外貌协会不好，我就不以貌取人、人不可貌相的说法。
我觉得，就好比同样是一只猫。如果它长得丑，那它就只能在垃圾堆里溜达，即使不辛死于轮胎之下，光天化日朗朗乾坤而大马路上的人只会扭头饶路而行，人嫌狗弃。
而若它前世积德生得好看，你便会发现它豪宅名车决地染尘，附身栖息于贵妇美女们的酥胸香腿之上，死了也是厚葬。谁会管你会不会拿耗子。 所以外貌协会这个问题，确实没有什么好多说的。 其实我确实长期忧伤 我甚至觉得这个世界充满忧伤 只是碍于太多太多的四字之词被人用得粗俗了 于是我不能 仰望天空 泪流满面 于是我只能
无耻不要脸的 刻意地故作深情
国王死在栗树下
名字出处自加西亚·马尔克斯《百年孤独》的第七章
前段时间闭关染纸书写自残
整了部小说 谋划出版中
我想 如果它不叫国王死在栗树下 很可能就叫 身残志坚 阿呆和阿瓜 英特那雄纳尔 青年尼普拉斯之忧伤 反正现在它就叫国王死在栗树下了
我始终钟爱长镜头。并且坚信第一人称的故事最为动人。
于是我把《国王死在栗树下》的故事纪录片式的再现还原，连篇累牍的对话，一切只为真实记录。而非后期剪辑编辑过的语言堆砌，那样的表现手法简直是种玷污。 那样的语言只是华丽的土气，海市蜃楼顷刻即塌，很是不屑。
罗密欧与朱丽叶里的太阳星辰都是莎士比亚扯淡出来的。 其实令我很忧伤的一点是，难道就必须素颜睡衣踩人字拖，黄瓜短了龙虾小了鸡蛋碰碎个和老大妈讨价还价的下午四点，回到家洗菜做饭男友开门放下包从后面抱住我吃
饭了做爱了高潮了关灯了睡觉了天亮了的描述，才能是小说的么？
还是必须穿戴显眼的Gucci、Prada，坐在黄浦江畔边的星巴克喝一杯咖啡，仰望天空泪流满面。还要思念像是一张巨大而柔韧的蜘蛛网。把我的世界织满。
或是，七月流火之后。八月未央之前。荼蘼花正开。我点燃一根烟。转身离开。生命是一场幻觉。 这样才是小说？我就搞不明白了。
其实，就像我从前也受不了妈妈一日三餐小心火烛别把房子烧了的千叮咛万嘱咐，觉得这些与情人间的甜言蜜语海誓山盟兄弟间的玛利隔壁你大爷的不成比例。 可是倘若哪天你千里之外了或者那柴米油盐街妇气质的人不在了唠叨没有了。你会不会撕心裂肺，会不会也认同世间最美丽真挚的语言真正的感动只存在专署于长镜头。 一位资深的老师给了我小说些他的出版意见
先是称赞了它很别致随后不忘指明道路
然后我瞬间觉得这个世界太不美好了
我思忖多时决议坚持顽抗保持原样
我不想自己也粗俗不堪
难道艺术家们的创作必须是面向市场生产，考虑读者们所谓的那还尚有无限提升空间的欣赏品位么？ 然后秉持通俗而不恶俗、传奇而不离奇的创作理念，以出色的编剧技巧和真诚的人生感悟创作出精彩的故事。故事则是千遍一律的开场便是最关键的戏剧冲突。吸引人，很吸引人，深深深吸引人，具有冲击力。总之最好上来就儿子出世！老婆死了！儿子天才会叫爸爸。鸡鸡长在头上，畸形！中六合彩，头奖！儿子死了！老婆醒过来。喂，老婆醒了？并且注重人物语言的个性化，但是设计编写时又要注意朴实动人，仿佛是我们身边的朋友和邻居。这样读者才能感动深受，情感共鸣和理性反思并存。 然后不忘制造悬念，干扰读者的判断，造成错觉。同时又要吸引读者，层层解开悬念，最后揭示真相，让读者觉得情理之中又意料意外，最最最最好是为自己隐约猜到结 果而窃自得意。
这个的意思就是，你必须为读者的自慰埋下伏笔，提供器具。 反正故事结尾，必须牵扯生老病死爱别离求不得，不然你写的就是垃圾，作品就无法得到升华。最后的最后就是余韵，点明主题，引发观众对人物命运和故事的感叹和反思。
所谓余韵嘛，就是让读者觉得你提供的服务不错，意犹未尽，下次还可以花钱捧你的场。 当然，一定要和谐。 总之，一个构思巧妙机关算尽的故事。 以上
读完后 我忧伤地发现我的错别字大全里从此又多了一个字 还好它秉承了我的风格
死也死得漂亮
错也错的有文化
残疾了也要维纳斯
然后
我惊奇地发现我还是会用标点符号的 尽管作为文字的附属情感 我觉得它多余。
主要我改版后才发现我的space太过于裸露了。
我琢磨着还是应该在这里写点字的，并且保留不再删。
就像一个新的开始。
许多年前一个朋友告诉我，没有结局的结局，是最好的开始。
人生果然处处是伏笔。 那个好朋友不叫王家卫。
|
||||||||||||
|
|
